传统戏

[单选]1960年，文化部明确表示，要提出三种戏曲的并举发展，其中不包括下列哪个剧种（）
A．旧编历史剧
B．现代戏
C．传统戏
D．新编历史剧
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此舞剧是中国传统戏曲艺术和西洋芭蕾舞剧艺术共同孕育的产物，该剧根据家喻户晓的中国神话故事为题材，其中的舞蹈形象有三圣母、沉香，这个舞剧的名称为（）？

A、《宝莲灯》

B、《小刀会》

C、《五朵红云》

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下列关于中国戏曲的说法当中，错误的是（）。

A、中国传统戏曲美术中，化妆用的假须被称为髯口

B、检场是指负责提词的人

C、“生旦净丑”是京剧的行当，其中“净”是指花脸

D、戏曲表演中“四功”指的是唱、念、做、打

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5、下列关于中国戏曲的说法当中，错误的是（）。A.中国传统戏曲美术中，化妆用的假须被称为髯口；B.检场是指负责提词的人；C.“生旦净丑”是京剧的行当，其中净”是指花脸；D.戏曲表演中“四功”指的是唱、念、做、打
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下列关于中国戏曲的说法当中，错误的是（）。出题:中央戏剧学院 A.中国传统戏曲美术中，化妆用的假须被称为髯口B.检场是指负责提词的人C.“生旦净丑”是京剧的行当，其中净”是指花脸D.戏曲表演中“四功”指的是唱、念、做、打
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1197、下列关于中国戏曲的说法当中，错误的是（）。出题：中央戏剧学院A、中国传统戏曲美术中，化妆用的假须被称为髯口B、检场是指负责提词的人C、“生旦净丑”是京剧的行当，其中“净”是指花脸D、戏曲表演中“四功”指的是唱、念、做、打
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近年来，中国戏剧开始从世界戏剧舞台的边缘走向中央。吸收我国传统戏剧中的精华，借鉴当代国外戏剧的话语方式，这是中国戏剧在海外成功逆袭的秘诀。可见（   ）

A.传统戏剧文化有益于中国戏剧的发展

B.借鉴国外戏剧的话语方式是逆袭的保证

C.继承传统是戏剧创新的根本途径

D.中国戏剧要在继承和借鉴中不断创新

 

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下列关于中国戏曲的说法当中，错误的是____。(出题:中央戏剧学院)

A.中国传统戏曲美术中，化妆用的假须被称为髯口B.检场是指负责提词的人C.生旦净丑”是京剧的行当，其中“净”是指花脸D.戏曲表演中“四功”指的是唱、念、做、打

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2019年10月30日，北京市戏曲票友京剧大赛落幕。活动开通了20个戏曲赛事报名通道，吸引万余人次参与其中，讴歌了新时代，丰富了全市群众的业余文化生活。该活动的举办告诉我们（   ）

①人民群众是文化的创造者和享用者               

②文化是促进社会发展的积极因素

③文化活动可以表达特定的文化内涵               

④传统戏曲集中表现中华文化力量

A.①② B.①③ C.②④ D.③④

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梅兰芳不像绝大多数因媒体包装而走红的明星那样瞬间就被人们忘却,他并不是因《一缕麻》、《牢狱鸳鸯》之类的新编剧目获得观众爱戴,而是由于在《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《汾河湾》这些传统戏的表演中,既恪守规矩,又能超越前人。虽因大众媒体的鼓动,经历过一段除旧布新的喧嚣时光,终因回归传统风范而成为一代宗师。这段文字主要说明()。A.梅兰芳是20世纪上半叶中国的媒体英雄人物B.梅兰芳的艺术之树长青,是
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下列关于京剧中生行的表述正确的有（　　）。

A、京剧的生行中又可细分为老生、红生、小生、武生、娃娃生等

B、京剧中扮演男孩子角色的叫娃娃生，具有天真、活泼、好胜、顽皮等特点，此行中有好人也有坏人

C、生行中勾红脸的须生叫红生，表示角色血气方刚，传统戏中一般扮演关羽、赵匡胤的角色

D、生行中的小生一般不带“髯口”，唱念以假声为主，真假声结合使用

E、京剧中的武生又可分为长靠武生和短打武生

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下列有关文学文化常识的表述不完全正确的一项是（）A:“千里共婵娟”的“婵娟”是姿态美好的意思，这里指月亮；“铁头老生”的“老生”是传统戏曲角色行当，扮演中年或老年男性。
B:对联是我国独有的文学形式，具有高度的艺术性，种类丰富，有春联、婚联、寿联、挽联和名胜联等。
C:泰戈尔是印度著名诗人，诺贝尔文学奖得主，代表作有《吉檀迦利》《飞鸟集》等。
D:沈从文笔下的《端午日》，准确生动地先后描写了追赶鸭子和龙舟竞渡的欢快场面，展现了茶峒人同庆端午的淳朴民风。
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斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物，三者并列，在理论上、逻辑上都不严密。如果要讲体系的话，那么中国戏曲是“神形兼备”(即写意)的戏剧表演体系。在世界戏剧史上，东西方古典戏剧(或传统戏剧)可以进行比较，但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。

以下是作者不赞同的观点是()。

A．中国戏曲是“神形兼备”

B．世界戏曲可分为三大体系

C．不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧作比较

D．戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术

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梅兰芳不像绝大多数因媒体包装而走红的明星那样瞬间就被人们忘却，他并不是因《一缕麻》、《牢狱鸳鸯》之类的新编剧目获得观念爱戴，而是由于在《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《汾河湾》这些传统戏的表演中，既恪守规矩，又能超越前人。虽因大众媒体的鼓动，经历过一段除旧布新的喧嚣时光，终因回归传统风范而成为一代宗师。这段文字主要说明（）。

Ａ．梅兰芳是２０世纪上半叶中国的媒体英雄人物

Ｂ．梅兰芳的艺术之树长青，是因他有深厚的传统艺术积淀

Ｃ．梅兰芳的成功之路，就是我国京剧的成功之路

Ｄ．梅兰芳是如何成为京剧观众心目中最卓越的表演艺术家的

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梅兰芳不像绝大多数因媒体包装而走红的明星那样瞬间就被人们忘却。他并不是因《一缕麻》、《牢狱鸳鸯》之类的新编剧目获得观众爱戴,而是忧郁在《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《汾河湾》这些传统戏的表演中,既恪守规矩,又能超越前人。虽因大众媒体的鼓动,经历过一段陈旧喧嚣时光,终因回归传统风范而成为一代宗师

这段文字主要说明()。

A．梅兰芳是20世纪上半叶中国的媒体英雄人物

B．梅兰芳的艺术之树常青，是因为他有深厚的传统艺术积淀

C．梅兰芳的成功之路，就是我国经济的成功之路

D．梅兰芳是如何成为京剧观众心目中最卓越的表演艺术家的

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梅兰芳不像绝大多数因媒体包装而走红的明星那样瞬间就被人们忘却，他并不是因《一缕麻》、《牢狱鸳鸯》之类的新编剧目获得观众爱戴，而是由于在《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《汾河湾》这些传统戏的表演中，既恪守规矩，又能超越前人。虽因大众媒体的鼓动，经历过一段除旧布新的喧嚣时光，终因回归传统风范而成为一代宗师。

这段文字主要说明：

A．梅兰芳是20世纪上半叶中国的媒体英雄人物

B．梅兰芳的艺术之树长青，是因他有深厚的传统艺术积淀

C．梅兰芳的成功之路，就是我国京剧的成功之路

D．梅兰芳是如何成为京剧观众心目中最卓越的表演艺术家的

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[单选]梅兰芳不像绝大多数因媒体包装而走红的明星那样瞬间就被人们忘却，他并不是因《一缕麻》、《牢狱鸳鸯》之类的新编剧目获得观念爱戴，而是由于在《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《汾河湾》这些传统戏的表演中，既恪守规矩，又能超越前人。虽因大众媒体的鼓动，经历过一段除旧布新的喧嚣时光，终因回归传统风范而成为一代宗师。这段文字主要说明：
A．梅兰芳是20世纪上半叶中国的媒体英雄人物
B．梅兰芳的艺术之树长青，是因他有深厚的传统艺术积淀
C．梅兰芳的成功之路，就是我国京剧的成功之路
D．梅兰芳是如何成为京剧观众心目中最卓越的表演艺术家的
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题目梅兰芳不像绝大多数因媒体包装而走红的明星那样瞬间就被人们忘却。他并不是因《一缕麻》、《牢狱鸳鸯》之类的新编剧目获得观众爱戴，而是由于在《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《汾河湾》这些传统戏的表演中，既恪守规矩，又能超越前人。虽因大众媒体的鼓动，经历过一段陈旧布新的喧嚣时光，终因回归传统风范而成为一代宗师。
这段文字主要说明（    ）。
A:梅兰芳是20世纪上半叶中国的媒体英雄人物
B:梅兰芳的艺术之树长青，是因为他有深厚的传统艺术积淀
C:梅兰芳的成功之路，就是我国经济的成功之路
D:梅兰芳是如何成为京剧观众心目中最卓越的表演艺术家的
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在中国城镇化进程中，传统戏曲面临着前所未有的生态变化。民间职业演出积极地适应农村娱乐需要，或者重新恢复传统民俗演剧形式，借助节庆礼俗，发挥戏曲传统的礼乐教化职能；或者与时俱进，以时尚流行的艺术元素充实戏曲本体，衍生出新的戏剧娱乐形态。体制内职业剧团在传统与创新中进行艺术传承，或者深入农村、送戏下乡，仍然维持在基层农村的演出；或者放弃农村，寻求多元的创新方式，勉力维持城市市场，导致戏曲在农村文化生活中趋于弱势和边缘。

A.戏曲艺术的传承与发展要寻求多元与时俱进

B.戏曲是传承和弘扬优秀传统文化的重要载体

C.政府要加大力度支持职业剧团在农村的演出

D.戏曲在农村的影响力出现了两极化发展趋势

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