《风姿花传》对于日本艺术家来说,几乎就等同于我们的《文心雕龙》,后者象征了诗歌美学对整个中国古典美学、生活观的统摄,前者就象征了能剧美学对整个日本古典美学、生活观的统摄——甚至再造。不同的是,中国的美学早已硬生生断裂,日本的美学却仍然在不断生变、再生中。______:《文心雕龙》象征的世界过于完满精到,已经失去婉转四溢的能力,《风姿花传》的世界虚幻脆弱,反而裂口处处萌生新芽。填入划横线部分最恰当的一句是( )。
A、同样是古典美学的经典之作,其发展道路却面临两种不同的际遇
B、这除开现实的因素不说,还有其自身的因素在里面影响
C、在残缺中延伸出的美丽,才能更绵亘久远
D、相较《风姿花传》的缠绵纤弱,《文心雕龙》更显示出硬朗的气韵
“形在江海之上;心存魏阙之下”,“寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里”这是刘勰在()中对想象做的精彩、形象的描述。
A、《文赋》
B、《文心雕龙·情采》
C、《文心雕龙·神思》
D、《典论·论文》
A、《文心雕龙·原道》
B、《文心雕龙·序志》
C、《文心雕龙·宗经》
D、《汉书·艺文志》
位于中国作家协会大楼中的景观小园林名称是?
A.文心雕龙园
B.墨园
C.双月园
D.勺园