美国文学理论家汉弗莱曾对意识流小说下过这样的定义：“意识流小说是侧重于探索意识的未形成语言层次的一类小说，其目的是为了揭示人物的精神存在。”所谓“意识的未形成语言层次”，指的是（）。

A、前意识与无意识层次

B、意识与无意识层次

C、意识与前意识层次

D、意识、前意识与无意识层次

“意识流”这一概念最初是心理学术语，是由美国心理学家（）在《心理学原理》一书中提出来的。1918年，梅•辛克莱在评论多萝西•理查逊的小说《旅程》时最早把“意识流”这一术语引入文学评论。

从《广岛之恋》和《天云山传奇》理解由表现主义观念所形成的风格样式的影片特征：首先，从结构依据来看，两者都依据（）来结构全片。但中国心理电影侧重表现（）的思维活动，西方意识流电影所依据的是非理性的思维所产生的（）等。其表现形态是无逻辑和跳跃多变。其次，从叙事形式来看，两者都运用（）的形式，都采用（）的结构样式，而且，都用（）来贯穿全片。但中国心理电影侧重表现的是主人公随着境遇的变迁带来的（）。西方意识流电影时空跳跃多变，现实和回忆不断地切换，采取无逻辑联系等（）的形式。再次，从目的来看，两者都是为了（）。但中国心理电影侧重展示主人公（）的思维活动；西方意识流电影则是为了描写（），表现（）。

意识流小说的产生有着深厚的哲学和心理学基础。其中法国现代哲学家柏格森的（）和（）直接构成了意识流小说的哲学背景。奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析学说构成了意识流小说的心理学基础。

50年代后期，受西方意识流小说手法的影响，产生了西方的（）电影。70年代末，中国某些导演又受西方意识流电影的影响，拍摄出中国的心理电影。第一批中国心理电影有：1979北影的《（）》、上影的《（）》，1980上影的《（）》。