在中国画中，浓得化不开的工笔重彩，毫无疑问是美。但是在一张玉版宣上，寥寥数笔便经营出一种意境的水墨画，当然也是美。前者，所有景物统统呈现在眼前，一览无余;后者，是一种省略艺术，墨色有时淡得接近于无。可表面虽是无，并不等于观者眼中的无，作者心中的无，那大片大片的空白，其实是给人留下想象的空间。“空山不见人，但闻人语响”，没画出来的，要比画出来，更耐人思索。
这段文字意在说明()。
A.水墨画比工笔重彩画更美
B.水墨画是深得淡之美的一种艺术
C.浓与淡相辅相成才能创作更好的作品
D.浓到好处，不易;淡而韵味犹存，似乎更难
中国的水墨画虽无过多色彩，但通过“焦、浓、重、淡、清”的运用，就能使画面阴阳明暗、凹凸远近、苍翠秀润、动静巨微，可谓妙不可言。下列认识正确的是
A.墨作为一种独特的文化载体，是中华传统文化的重要标志
B.中国水墨画的内敛、含蓄是时代精神的典型特征
C.墨色作为中华传统文化，是维系各民族共同生活的精神纽带
D.水墨画是中华文化力量之一，是中华民族精神的集中表现
水墨画一定程度上能代表中华文化的独特韵味。右图是明代杰出画家徐渭的《黄甲图》(局部)，图中肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水，荷叶墨色淋漓，画蟹形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。此画所反映的中国水墨画的典型特点是
A．讲究笔法工整 B．强调个性表现
C．重视气势雄壮 D．追求摹写逼真